Mis Memorias.
Ya hincada en el altar, di vuelta y camine a la recamara y sobre la cama estaba mi mochila, saque de ahí cinco mosquetones oval ( Son como un eslabón de cadena pero tienen una cerradura de rosca, el cual sirve para añadir cadenas ) a un lado de la cama había dejado un tramo de madera de 1.25 cm. de largo, con una armella en cada extremo ( parecido a un mango de escoba ) ya en la mano con estos objetos, camine en donde estaba ella hincada, me incline y le susurre al oído - no quiero que te muevas- coloque todo lo que llevaba en las manos a un lado de ella, luego tome sus manos una a una y las coloque al costado de su cuerpo, luego sujete su collar rosa que traía puesto en su cuello y lo gire de tal forma que la argolla que estaba al frente de ella, ahora quedara a su espalda, en la nuca, he de decir que no me fue tan fácil, ya que su abundante, negra y rizada cabellera, me impedían hacer este movimiento, así que tuve que jugar un poco con su cabello hasta lograr mi objetivo, luego le dije lo siguiente -Estas a pocos minutos de vivir una experiencia única y es el momento de seguir o dar marcha atrás, por lo tanto, te dejo un momento a solas para que reflexiones, si estas dispuesta a seguir conmigo este hermoso, extraño y doloroso camino o declinar y regresar a una vida insípida y rutinaria a la que la mayoría de la gente vive a lo largo de su humanidad- dicho esto me levante de ahí y la deje un par de minutos, para que decidiera que camino escoger, después de este tiempo regrese y le pregunte -y bien, cuál es tu respuesta- ella tan solo movió la cabeza afirmativamente, por lo cual continúe con la ceremonia, tome la cadena que ya había dejado con anterioridad en el pequeño altar y esta la enganche a cada extremo del tramo de madera que como ya había dicho con anterioridad, tenia ya unas argollas colocadas en cada lado de él, luego con suma tranquilidad tome su brazo izquierdo y lo coloque entre la madera y la cadena, luego tome el brazo derecho y de igual forma lo coloque con calma entre la madera y la cadena, luego jale la cadena hacia arriba, dejando la madera rígida entre sus brazos y espalda, tome un eslabón con cerradura de cuerda, el cual coloque en la argolla que estaba adherida a su collar de cuero rosa, ya estando este eslabón con su seguro abierto en la argolla de su collar, jale nuevamente la cadena hacia arriba, y enganchando esta, al eslabón que pendía del collar de mi mariposa, quedando la cadena bien tensa, dejando a mi mariposa negra con los brazos y espalda muy rígidos, con escaso movimiento, vi como ella enderezo su espalda, haciendo que su pecho resaltara exageradamente, haciendo lucir sus senos voluminosos… se veían firmes, turgentes, brillosos y con los pezones erguidos, hermosa muy hermosa posición, continúe con sus tobillos, ahí tenia colocadas un par de muñequeras de piel negras, estas la uní con dos eslabones de cerradura, así lo hice para que sus pies solo tuvieran una separación pequeña, uno del otro e impedir el movimiento de estos, enseguida tome otro eslabón con seguro, este lo coloque en la argolla de su muñequera izquierda de su brazo, luego jale su brazo hacia abajo hasta casi juntarla con la muñequera de su tobillo, ahí enganche el eslabón de seguridad y cerré el candado de curda que traía, dejando de esta forma atada su muñeca a su tobillo izquierdo, luego me levante y camine a su lado derecho, me incline y tome el otro eslabón con seguro e hice lo mismo con su brazo y tobillo derecho, solo que esta vez la maniobra me costo un poco mas de trabajo, ya que al colocar y cerrar el candado de cuerda del eslabón, su cuerpo quedo muy rígido, me explico, ella quedo con los brazos atados y tensos, no podían tener movimiento pues estaban unidos a sus pies, no podría levantarse ni mover, haciendo que su cuerpo tuviera un mínimo de movimiento, la madera a su espalda, hacia que mi mariposa tuviera una postura totalmente vertical, esto a su vez, producía que su vientre y senos quedaran elegantemente erguidos, ya para finalizar, ajuste el seguro de su collar, sujetando firmemente la cadena y esta a su vez, al tramo de madera, haciendo que su rostro quedara firmemente levantado, posición eróticamente hermosa.
Y antes de ponerme de pie, tome una copa de cristal azul turquesa que estaba a sus espaldas y la coloque frente a ella, de ahí mismo tome una botella de vino y de igual forma la coloque al frente del pequeño altar.
Cuando termine de hacer esto me puse de pie, (les cometo que desde que comencé a hacer la ceremonia, ella había permanecido callada, de vez en cuando solo expresaba un gemido de dolor, me imagino que por lo incomodo de esa posición), di vuelta y camine hasta ponerme frente a ella, comprendí que era una posición muy incómoda y sin movimiento, pero a mi modo de ver, era una posición muy hermosa, elegante… muy elegante.
Así que admire esa posición implícita de sumisión, de rodillas, mostrando la magnitud de sus bellas piernas, morenas y bien formadas, su cuerpo destellante, brilloso e impecable, sus brazos colocados hacia atrás, posición en armonía que no rompían con la belleza de su cuerpo, sus senos… que decir de ellos, turgentes, erectos, fuertes y hermosos, su rostro inclinado ante mí, dejando el morboso misterio de sus ojos y labios a mi imaginación y su cabello… negro, rizado brillante y fino, hermosa mujer, muy hermosa.
Vi que no se podía mover, se quiso acomodar y no pudo, de hecho su cuerpo quedo imposibilitado para cualquier movimiento, ella permaneció así y con la cabeza inclinada, le pregunte: ¿sé que estas cansada, quieres que te desate ya y te libere de esa posición? ella me contesto: -le respondo con respeto, pues al hacerme la pregunta me da permiso para hablar, si es muy incómoda y hasta cierto modo dolorosa, pero le pido por favor me deje así, hasta que usted lo desee, pues quiero que mi cuerpo se fortalezca a la luz de su sombra, para poder ser digna de usted- (sorpresiva y digna respuesta de una hermosa sumisa) a lo cual yo le contesté: ( De verdad te amo, este momento es maravilloso para los dos, en esa posición te leeré un poema que escribí para ti, hecho especialmente para esta ocasión tan importante para los dos, un escrito que unirá nuestras almas para siempre y dará sentido a nuestras vidas, además, dejo de testigo esta hermosa luna llena para que con su luz sea la guía de nuestros sueños, de aquí hasta la eternidad).
Tu alma ya me pertenece,
Tu cuerpo limpio y desnudo,
Atado e inmóvil a mis pies esta,
Y así atado…
Llegas al clímax de tu existencia,
Ya que mis caricias se extienden por todo tu cuerpo,
En forma de cuerdas.
Llegando al rincón más íntimo de tu ser.
Ahí donde tu mueres por primera vez en mis brazos,
Y cuando resucitas en mi cama,
Pides más…
Suplicas por más…
Por qué morir así,
Es vivir en la eternidad de mi corazón.
Dust in the Wind (Sarah Brightman)
Polvo en el viento
Todo lo que somos es polvo en el viento
Ahora, no te aferres
Nada dura para siempre, excepto la tierra y el cielo.
Idea Musical : Kansas
Atadura de cuello/columna (Collar Tie) y manos atadas a la espalda
La combinación de collar tie y manos atadas
a la espalda en shibari se describe como una restricción muy cerrada de la
parte superior del cuerpo: el cuello o la parte alta del torso sirven de punto
de control, mientras que los brazos quedan fijados detrás para reducir
movilidad y modificar postura y equilibrio. Visualmente, suele leerse como una
silueta compacta, con hombros retraídos y el cuerpo “recogido” por la cuerda; es
una variante de collar/wrist restraint en la cual se muestra precisamente esa
relación entre cuello y muñecas.
Descripción visual
En materiales especializados, la atadura de manos detrás de
la espalda se presenta como una restricción anatómica eficiente porque limita
el uso de los brazos como contrapeso y reorganiza el balance corporal. Cuando
se combina con un collar tie, la escena adquiere una línea de tensión vertical
y posterior: la cabeza y la parte alta del tronco quedan más “erguidas”,
mientras los brazos sujetados atrás concentran la sensación de clausura
corporal. Como imagen de referencia, un collar ilustra el componente de cuello,
y con las manos atadas detrás muestra el componente de cierre posterior.
Lectura técnica
Los brazos sujetos a la espalda, antebrazos paralelos, codos
flexionados y dos envolturas paralelas alrededor del torso para estabilizar el
conjunto. Esa misma fuente insiste en que el verdadero control no depende de
apretar sin más, sino de construir una unidad mecánica bloqueada y bien
distribuida. En shibari-dojo, la restricción con brazos detrás se presenta
además como un trabajo de gestión corporal, no como fuerza bruta, y se subraya
la importancia de no llevar ambos brazos atrás de golpe.
Seguridad
Te puedo advertir que la combinación puede aumentar riesgos
en hombros, muñecas y nervios del brazo si se aplica con demasiada tensión o
con mala alineación. En bondage se señala puntos especialmente delicados cerca
de la muñeca y el antebrazo, y explica que una presión fina o mal distribuida
puede generar adormecimiento o lesión. Se recomienda que la práctica debe
hacerse con comunicación, chequeo continuo y formación previa.
La imagen de mi mariposa
La pieza visual de arriba representa el componente de collar
tie o collar/choker, es útil para entender la parte superior de la
combinación.
Esta imagen muestra la parte de manos atadas a la espalda,
que es el segundo elemento de la composición y el que más modifica la postura
corporal.
De tal forma se la variante que une cuello y muñecas en una
misma lógica de restricción, muy cercana a la idea de collar tie más atadura
posterior.
Piel negra
Piel negra que cubre tus encantos de mujer,
manto secreto que envuelve el misterio.
En tu superficie oscura encuentro el universo,
un cosmos de poros donde se pierde la razón.
Cada trazo de tu silueta es un deseo secreto,
camino hacia el paraíso que se esconde en tu ser.
Piel negra que oculta tus deseos más obscuros,
desnudo sagrada donde laten tus pasiones.
En tu oscuridad resplandece la luz de lo prohibido,
abismo sin fondo donde me sumerjo sin temor.
Tus sombras son revelaciones, tus misterios, tus caminos,
senderos que me llevan al centro de tus morbosos sueños.
Piel negra que invita a ser seducida con pasión,
lienzo perfecto donde pinto mis arrebatos.
Tu superficie es promesa de delicias infinitas,
convocatoria silenciosa a la danza de los cuerpos.
Cada poro de tu piel es una boca que me llama,
invitándome a perderme con lujuria en tus encantos.
Piel negra, esa que delinea la exquisitez de mujer que eres,
contorno perfecto que define la obra maestra.
Tus curvas me invitan a perder mi imaginación con la mirada,
valles desnudos y montañas aterciopeladas que mi piel ansía recorrer.
En tu silueta oscura encuentro la forma perfecta,
el diseño divino que me excita y me fascina.
Piel negra seductora de hombres cual ninfa enamorada,
melena de noche que enreda mi voluntad.
Tus movimientos son rituales que hechizan mi razón,
danza sagrada que me convierte en tu devoto.
En tu piel oscura reside el poder ancestral,
la magia que somete y libera la ansiedad de mi cuerpo.
Piel negra que simula la turgencia de tus senos y labios
vaginales,
reflejo perfecto de tus jardines secretos.
Tus pechos son lunas negras que gravitan hacia mi boca,
y entre tus piernas, el abismo donde renace el hombre.
Tu piel es el espejo de tu fertilidad,
testamento vivo de tu poder creador.
Piel negra que se funde con el calor ardiente de tu cuerpo,
hogar donde mi piel busca refugio y descanso.
Nuestros cuerpos son dos metales en la alquimia perfecta,
fusionados en el crisol del deseo sin medida.
En tu calor encuentro el origen de mi existencia,
la matriz donde regreso para renacer una y otra vez.
Piel negra destellante como tus ojos negros y brillantes,
constelaciones donde mi alma se pierde y se encuentra.
Tu piel brilla con luz propia en la oscuridad de nuestra mazmorra,
faros que guían mi navegación hacia el paraíso.
En tu resplandor oscuro veo el universo entero,
la respuesta a todas las preguntas con tu cuerpo y alma desnuda.
Piel negra y hermosa como medusa mágica y mística,
ser mitológico que me atrapa en sus redes de encanto.
Tus tentáculos son hebras de noche que me enroscan,
arrastrándome hacia las profundidades del placer.
En tu piel peligrosa encuentro el dulce veneno,
el elixir que me transporta a otros planos de excitación.
Piel negra que solo a mi perteneces por siempre,
territorio sagrado que reclamo como mi morada.
En tu superficie oscura escribo mi historia con mis besos,
marcando cada rincón como posesión eterna.
Nuestra unión es pacto sellado en la carne y el alma,
promesa silenciosa de trascender más allá del tiempo.
Atadura de silla.
La atadura
de silla (Chair Tie) es una práctica clásica de muebles para
bondage en BDSM donde la persona se sienta en una silla
resistente y se fija firmemente a esa silla, inmovilizando
brazos (detrás de la espalda o la silla) y tobillos (a las patas de la silla),
quedando completamente restringida y expuesta en posición
sentada.
¿Qué es
exactamente la atadura
de silla?
- Chair Tie (“atadura de silla”) es una forma de
bondage con muebles donde:
- La persona se sienta en una
silla estable, espalda contra el respaldo, caderas firmes en el
asiento.
- Se atan brazos y tobillos a
partes de la silla (respaldo, apoyabrazos, patas de la silla).
- Se usan cuerdas adicionales para
asegurar el torso, caderas o incluso cuello si se desea más restricción.
“En la posición de la silla, la pareja sumisa
se sienta en una silla resistente mientras sus brazos y piernas están atados ya
sea a la propia silla o a otras restricciones alrededor de su cuerpo”.
Versiones de atadura
de silla
1. Atadura de
silla básica (sentada, brazos atrás, tobillos a las patas de la silla)
Posición:
- La persona se sienta en
la silla, espalda contra el respaldo, caderas firmes en el asiento.
- Muñecas:
- Atadas detrás de la espalda con
una atadura en dos columnas, segura pero sin cortar circulación.
- Se pasa una cuerda ancla
corta por la parte trasera de la silla y se conecta las muñecas
con un nudo ajustable para poder liberar rápido.
- Tobillos:
- Se atan a las patas
frontales o traseras de la silla con un nudo simple al tobillo o una atadura de
doble columna en tobillos.
- Se pueden dejar libres si
solo se quiere restricción de brazos.
Sensación:
- “Seguro y contenido”: pecho
libre para respirar, posibilidad de hablar, pero brazos inmovilizados.
2. Atadura de
silla (medio hogtie sentado)
Posición
intermedia entre la
atadura clásico (boca abajo) y la atadura de silla básico:
- Muñecas:
- Atadas detrás de la espalda y
sentada en la silla.
- Tobillos:
- Se llevan hacia atrás,
hacia las patas traseras de la silla o bajo la silla.
- Se atan con una correa
ajustable para el tobillo (no forzar las rodillas en ángulos
innaturales).
- Conexión entre muñecas y tobillos:
- Se pasa una cuerda de
conexión entre muñecas (detrás de la espalda) y tobillos (atados
a las piernas).
- Se tensa lentamente y en
etapas, verificando comodidad de mandíbula, pecho y hombros.
- Se coloca una tela debajo de
las caderas si la conexión tira hacia la pelvis hacia atrás, para
reducir compresión lumbar.
Sensación:
- “Comprimida y expuesta”: más
restringido que en la atadura de silla básica, similar en tensión al atar
pero en posición sentada.
3. Atadura de
silla con piernas separadas (Spreader-style)
Posición:
- La persona está sentada,
con las piernas separadas a los lados, atadas a los apoyabrazos o
a cuerdas esparcidas.
- Muñecas:
- Atadas detrás de la espalda o
en el frente (sobre el pecho/muslos), según la exposición deseada.
- Se usa acolchado (toallas,
almohadas) bajo las rodillas y entre la cuerda y el hueso para evitar
presión de cuerda sobre hueso.
Sensación:
- “Expuesta y abierto”, bueno
para lujuriar y juego sensorial.
4. Atadura de silla con inclinación hacia adelante
(Chest-Supported)
Posición:
- La persona se inclina hacia
adelante sobre el respaldo de la silla (o sobre un rollo de
tela).
- Muñecas se atan detrás de la silla.
- Piernas pueden estar libres o atadas.
- Objetivo:
- Flexión de la columna.
- Mayor exposición del pecho.
- Distribución de peso particular para
juego sensorial.
Sensación:
- Presión hacia adelante en el pecho,
sensación de contención; puede ser intenso para personas con sensibilidad
respiratoria.
Cómo se
realiza paso a paso (sentada en la silla y atada con cuerdas)
Paso 1:
Preparar muñecas con atadura de grillete
- Se sita la persona en la
silla, hombros centrados y nivelados con la parte superior de la silla.
- Si no se hace así, puede quedar en
posición desbalanceada.
- Se hace una atadura de grillete en
cada muñeca:
- Atadura firme pero sin cortar
circulación.
- Se asegura con nudo que se pueda
abrir rápido.
Paso 2: Atar
muñecas a la patas trasera de la silla
- Con las cuerdas sobrantes de
la atadura de grillete
- Se envuelve alrededor de la patas
trasera de la silla:
- Primero por el exterior.
- Luego por el interior.
- Finalmente por encima de sí misma y
luego hacia abajo.
- Se lleva la cuerda hacia
abajo por la longitud de la pata trasera hasta quedar debajo
del soporte trasero.
- Se ata:
- Por el interior de
la patas trasera.
- Luego por el exterior.
- Y por delante de sí misma.
Esto fija
las muñecas a la silla, con los brazos detrás de la espalda.
Paso 3: Atar
tobillos a las patas de la silla
- Con las piernas separadas y
paralelas a las patas frontales de la silla:
- Se envuelve la cuerda sobrante:
- Por el exterior de
cada tobillo.
- Luego por el interior.
- Se lleva la cuerda:
- Por la parte posterior del
tobillo.
- Luego por encima de
las cuerdas ya puestas.
- Luego por debajo y
alrededor de ellas.
- Se vuelve a:
- Envolver hacia el frente del
tobillo.
- Luego hacia la parte
posterior.
- Se envuelve por encima y por debajo
de sí misma.
- Se pasan los extremos a través
del del nudo que se creó.
- Se aprieta firmemente
para asegurar.
Esto se repite
en cada lado de la silla (para cada tobillo y muñeca).
Paso 4:
Resultado final
- La persona queda:
- Sentada.
- Muñecas atadas detrás, fijadas a la pierna
trasera de la silla.
- Tobillos atados a las patas de la silla.
- Totalmente inmovilizada en
la silla, pero con la columna más o menos erguida.
¿Qué se puede
hacer con la persona atada en la silla?
La posición de
bondage en silla es muy usada para:
- Insultar y juego sensorial:
- La persona no puede mover brazos,
pero está expuesta y debe esperar.
- Juego genital:
- Zonas como vagina, perineo,
genitales quedan accesibles para sexo oral, juegos
eróticos, penetraciones.
- Estimulación con instrumentos:
- Látigo, fusta, pinceles, etc., en
espalda, pecho, piernas.
- Exposición:
- Si se ata en posición inclinada
hacia delante, aumenta la exposición.
Si la sumisa es
una mujer:
- Se la sienta más cerca del
borde de la silla.
- Piernas flexionadas y pies apoyados.
- Piernas inmovilizadas atando el tobillo al muslo.
- Manos atadas atrás.
- Área genital dispuesta y
libre para sexo oral, juegos eróticos y penetraciones placentera.
Atadura de Caja
La atadura
de caja (en inglés Box Tie, en japonés Takate Kote o Gote
Shibari) es una de las ataduras más clásicas y fundamentales del BDSM y del
shibari: inmoviliza la parte
superior del torso con los brazos atrapados detrás de la espalda, formando una estructura
rectangular o “de caja” entre brazos y pecho, dejando la persona altamente restringida,
pero con la pierna libre y la posibilidad de estar de pie o sentada.
Por qué se
llama “atadura de caja”
El nombre Box Tie (“atadura de caja”) viene
de la forma rectangular o de caja que
se crea entre:
- los brazos (apartados a los lados y atrás),
- el torso (pecho/ombligo),
- y las cuerdas que forman líneas paralelas creando un
“recuadro”.
En japonés, se
llama:
- Takate Kote (高手小手):
- takate = “brazo/upper arm” (parte superior
del brazo)
- kote = “muñeca”
- Gote (後手): “manos detrás”
- Ushiro Takate Kote: “manos altas detrás del cuerpo”.
Se considera
la “pieza maestra de ingeniería
erótica” del shibari y a menudo se describe como una “simplified
takate kote” cuando se hace en su versión básica.
Posición
física: qué ocurre exactamente con el cuerpo
En la posición
típica de Box Tie / Takate Kote:
- Personas de pie o sentada
- La persona atada puede estar de pie o sentada, pero la atadura se
enfoca en la parte superior
del cuerpo.
- Brazos detrás de la espalda
- Los brazos se colocan detrás de la espalda, con:
- Muñecas
juntas o muy
próximas.
- Hombros ligeramente rotados hacia
atrás.
- Antebrazos paralelos entre sí, a menudo
en posición horizontal o ligeramente inclinada.
- “Caja” entre brazos y torso
- Las cuerdas forman un patrón rectangular que:
- Envuelve el pecho (o parte superior
del torso).
- Atrapa los brazos a los lados y
detrás.
- Deja un espacio central entre
brazos y torso que parece una “caja”.
- Inmovilidad parcial
- La persona no puede mover los brazos hacia
adelante ni hacia arriba.
- No puede abrazar, levantar brazos, ni usar las
manos libremente.
- Pero puede mover piernas, caminar (si se permite), o permanecer
sentada.
Cómo se
realiza paso a paso (versión básica con 1–2 cuerdas)
Las fuentes
describen una progresión desde una versión mínima hasta estructuras más
complejas:
Paso
preliminar: probar la posición sin cuerda
- Antes de atar, se prueba la posición sin
cuerda:
- La persona coloca los brazos detrás de la espalda,
muñecas juntas, hombros rotados.
- Se verifica que no haya dolor extraño,
entumecimiento ni sensaciones nerviosas.
- Esto es crucial porque la
posición puede comprimir
nervios si se hace mal o si la persona no tiene la
flexibilidad adecuada.
1. Primera
cuerda: columna en muñecas + una vuelta en el pecho
- Cuerda central en muñecas
- Se toma una cuerda (7–8 m de fibra
natural: cáñamo, yute, algodón, etc.).
- Se colocan las muñecas juntas detrás de la espalda.
- Se hace una envoltura simples
alrededor de las muñecas, varias vueltas firmes pero sin apretar
demasiado, y se asegura con un nudo que se pueda abrir rápido.
- Primera vuelta en el pecho
- Desde las muñecas, se lleva la
cuerda hacia arriba por
entre los brazos y el torso.
- Se envuelve una vez alrededor del pecho,
justo debajo de los hombros, pasando por la parte frontal del torso y
regresando por la espalda entre los brazos.
- Las líneas de cuerda deben
quedar paralelas y
no cruzadas en exceso.
- Resultado básico
- Con solo esto ya tienes un box tie mínimo:
- Muñecas atadas.
- Una vuelta en el pecho que empieza
a “encerrar” los brazos contra el torso.
2. Segunda
cuerda: segunda vuelta en el pecho + cinches entre brazos y torso
- Segunda vuelta en el pecho
- Se añade una segunda cuerda (o se
usa la sobrante).
- Se hace otra vuelta en el pecho, más o menos paralela a la primera,
pero ligeramente más abajo o arriba según la variante.
- Cinches (apretados entre brazo y
torso)
- Se introduce la cuerda entre
el brazo y el torso,
creando un amarre que:
- Atrapa el brazo más firmemente
contra el cuerpo.
- Refuerza la estructura de “caja”.
- Esto se hace en ambos lados (brazo
derecho y izquierdo).
- Estructura más sólida
- Ahora la caja es más rígida y restrictiva:
- Los brazos están más “pegados” al
torso.
- El pecho tiene dos vueltas
paralelas que distribuyen la presión.
3. Variaciones
típicables (tercera cuerda, diamantes, etc.)
- Tercera cuerda: muchas variantes clásicas usan una
tercera cuerda para:
- Añadir más vueltas en el pecho.
- Crear patrones de diamante o hexágono en la parte frontal del
torso.
Sensación y
efecto en la práctica BDSM
En el contexto
consensuado de BDSM y shibari, la atadura de caja es valorada por:
|
Aspecto |
Efecto |
|
Restricción |
Brazos totalmente inmovilizados detrás; no puede usarlos
para protegerse, abrazar o moverse libremente |
|
Vulnerabilidad |
La persona se siente “envuelta” y contenida, con el torso
y brazos sujetos, lo que intensifica la sensación de sumisión |
|
Apoyo del pecho |
Las vueltas en el pecho distribuye la carga, dando una
sensación de apoyo estructurado,
no solo de dolor |
|
Estética |
Líneas limpias, patrón de “caja” o diamante, muy visual y
simbólico, ideal para fotografía o performances |
|
Base para otras ataduras |
Se usa como base para suspensión, etc. |
No es una
posición para “jugar sin conocimiento”; se considera no
practicarse para principiantes en su versión completa y tiene riesgos
específicos si se hace mal.
Seguridad y
precauciones muy importantes (crítico)
La atadura de
caja es potencialmente peligrosa si
no se hace con cuidado:
1. Riesgo de
compresión nerviosa
- La posición por sí sola, sin cuerda, ya puede
comprimir nervios en algunos cuerpos:
- Nervio radial (lado externo del brazo).
- Nervio mediano (parte interna del
brazo/muñeca).
- Compresión nerviosa puede causar:
- Entumecimiento.
- Hormigueo.
- Dolor intenso.
- En casos graves, lesiones permanentes si no
se corrige.
Qué hacer:
- Educarse sobre los nervios del brazo y la mano.
- Testar la posición sin cuerda antes de atar:
- La persona debe sentirse cómoda con
los brazos atrás, sin dolor.
- La persona atada debe saber
hacer tests motores y
sensoriales:
- Mover dedos, notar si hay hormigueo,
cambiar de color, etc..
- Instruir a la persona para avisar inmediatamente si nota algo
extraño.
2. Estrés en
hombros y circulación
- Forzar los hombros hacia atrás puede
causar:
- Dolor en hombros.
- Desgarros o inflamación si se excede
la flexibilidad.
- Vueltas en el pecho muy ajustado
pueden:
- Restringir circulación en
brazos/manos.
- Limitar la respiración si el pecho
está demasiado apretado.
Qué hacer:
- Nunca forzar los brazos a una posición; la flexibilidad varía
entre personas.
- Usar tensión progresiva, no apretar de golpe.
- Revisar frecuentemente:
- Color de manos (deben ser rosadas,
no pálidas ni azuladas).
- Temperatura (no deben estar muy
frío).
- Sensación (no entumecimiento ni
hormigueo fuerte).
3. Respiración
y comunicación
- Las vueltas en el pecho deben
permitir respiración completa
y cómoda.
- Comunicación continua durante la escena:
- Verificar si hay dolor, incomodidad,
o sensaciones extrañas.
- Establecer palabra de seguridad o señal
para detener inmediatamente.
4.
Herramientas de emergencia
- Tener tijeras romas de seguridad a mano para cortar la cuerda rápidamente si es
necesario.
- Nunca abandonar la persona
atada sin supervisión.
- Preparación
física (si se quiere trabajar esta posición)
Diferencias
entre Box Tie básico y Takate Kote completo
- Box Tie básico:
- Versión más simple, con 1–2 cuerdas.
- Muñecas atadas + 1–2 vueltas en el
pecho.
- Takate Kote (TK) completo:
- Estructura más compleja, usualmente
con 2–3 cuerdas.
- Incluye:
- Muñecas atadas.
- Parte superior del brazo atrapada.
- Arnés de pecho más elaborado.
- Patrones de diamante/hexágono en el
pecho.
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